А.С. ПУШКИН
«ПИКОВАЯ ДАМА»

ПЕРВОЕ ИЗДАНИЕ
ИЗДАТЕЛЬСТВО «ТОВАРИЩЕСТВО Р.Р. ГОЛИКЕ
И А.И. ВИЛЬБОРГ»
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, 1911 ГОД

ЦЕНА 7 900,0 У.Е., ОПЛАТА В РУБЛЯХ ПО КУРСУ ЦБ РФ НА ДЕНЬ ПОКУПКИ

Представляем антикварную книгу из раздела «Классика русской и мировой литературы» - роскошно иллюстрированное помпезное подарочное издание повести Александра Сергеевича Пушкина «Пиковая дама» с удивительными и роскошными иллюстрациями Александра Николаевича Бенуа. Это знаменитое и лучшее в истории отечественного книгоиздательства издание повести А.С. Пушкина, выпущенное типографией Поставщиков Двора Его Императорского Величества - Издательским товариществом «Р.Р. Голике и А.И. Вильборг». Золотой фонд русских библиофильских изданий.

КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ ИЗДАНИЯ (АТРИБУЦИЯ)

Автор: Александр Сергеевич Пушкин
Полное название издания:
«Пиковая дама. Иллюстрации Александра Н. Бенуа. Вступительная статья Н.О Лернера»;
Город издания и издатель:
Санкт-Петербург, Издание «Товарищества Р.Р. Голике и А.И. Вильборг»;
Год издания: 1911 год. Первое издание;

Тираж: Лимитированное ненумерованное издание тиражом 3000 экземпляров.
Страниц:
[4] — предварительные страницы (титул, авантитул, оглавление);
XXII — вступительная статья Н. О. Лернера (нумерация римская)
65 — основной текст повести (нумерация арабская);
[2]–[3] — заключительные страницы (колонтитул, выходные данные);
1 — фронтиспис (цветная вклейка, двойной портрет Пиковой дамы);
7 — листы с полностраничными иллюстрациями (цветные вклейки);
5 — белые предохранительные листы;

Формат: Увеличенный энциклопедический формат (in-folio): 30,3 Х 24,2 см.;
Бумага: Издание отпечатано на роскошной дорогой тонированной бумаге «верже» ручной выделки — с характерной сеткой на просвет.

Иллюстрации: В книге 28 графических листов — из них 7 полностраничных иллюстраций и 21 элемент оформления (заставки, концовки, акварели к эпиграфам и фронтисписы).

Переплёт: Наш экземпляр роскошном оригинальном издательском темно-зеленом цельнокожаном (сафьян) переплете с орнаментальным золотым и блинтовым (слепым) тиснением. На передней и задней крышках переплёта - мотивы геометрического и цветочного орнаментов, в центре восьмигранник с вписанным в него растительным орнаментом. На корешке пять бинтов; блинтовое тиснение геометрических орнаментов, тисненные золотом название книги и фамилия автора.
Сохранность: отличная, коллекционная сохранность. Без утрат, с полным комплектом страниц и иллюстраций.

«Пиковая дама» А.С. Пушкина, выпущенная товариществом «Р.Голике и А.Вильборг» в 1911 году, признана абсолютной вершиной дореволюционного книжного искусства и эталоном графики Серебряного века. В основе издания лежит концепция «тотального дизайна» объединения «Мир искусства», где текст повести, воспроизведенный с текстологической точностью по прижизненному оригиналу 1834 года, дополнен глубоким исследованием выдающегося пушкиниста Н.О. Лернера (впервые составлен из трех неоконченных рукописных вариантов). Главным украшением книги стала легендарная графическая сюита Александра Бенуа из 28 работ. Бескомпромиссное полиграфическое качество типографии с использованием бумаги «верже» и многоцветной автотипии сделало это издание революционным манифестом книжной архитектуры. Сегодня оригинальные экземпляры в издательских переплётах представляют исключительную историко-культурную, музейную и антикварную ценность для библиофилов по всему миру.

КРАТКО О ПОВЕСТИ ПУШКИНА

«Пиковая дама» Пушкина — это напряжённая история о том, как жажда выигрыша разрушает человека. Действие разворачивается в Петербурге 1830‑х годов: в кругу игроков заходит разговор о старой графине Анне Федотовне, которая, когда‑то узнала от графа Сен‑Жермена секрет трёх карт, неизменно приносящих победу. Эту легенду слышит Германн — расчётливый и сдержанный молодой инженер, который прежде избегал риска, но теперь одержим идеей выведать тайну. Чтобы подобраться к графине, он завоёвывает доверие её воспитанницы Лизы, бедной и одинокой девушки, и через неё проникает в покои старухи. Когда графиня отказывается открыть секрет, Германн угрожает ей пистолетом — и она умирает от испуга. Позже призрак графини является ему, называет три карты — тройку, семёрку и туза — и требует в обмен жениться на Лизе. Германн не исполняет этого условия и пускается в игру: сначала выигрывает на тройке, затем на семёрке, а на третий вечер, поставив всё, вместо туза получает пиковую даму, которая словно подмигивает ему, напоминая о совершённом зле. Проиграв всё, он теряет рассудок и оказывается в больнице, бесконечно повторяя названия карт.

КРАТКАЯ ИСТОРИЯ НАПИСАНИЯ ПОВЕСТИ «ПИКОВАЯ ДАМА»

Предыстория написания «Пиковой дамы» — это один из самых захватывающих сюжетов в истории русской литературы. В основе повести лежит реальный светский анекдот, мистическая легенда XVIII века и личный картежный опыт самого Александра Сергеевича.

В основе повести лежит реальный анекдот, который Пушкин услышал от князя Сергея Григорьевича Голицына. Молодой князь сильно проигрался в карты и обратился за помощью к своей бабушке — княгине Наталье Петровне Голицыной. Денег она ему не дала, но раскрыла секрет трёх выигрышных карт, который якобы узнала в Париже от графа Сен‑Жермена (известного авантюриста и мистика XVIII века). Воспользовавшись подсказкой, князь отыгрался. Пушкин взял этот сюжетный остов, но радикально переосмыслил его.

Когда повесть вышла, она произвела эффект разорвавшейся бомбы. Пушкин записал в дневнике: «Моя Пиковая дама в большой моде. Игроки понтируют на тройку, семерку и туза». Вся золотая молодежь Петербурга бросилась испытывать «формулу Германна» за карточными столами, а особняк княгини Голицыной на Малой Морской улице навсегда получил в народе мрачное название «Дом Пиковой дамы».

ПРЕДЫСТОРИЯ ПОЯВЛЕНИЯ ИЛЛЮСТРАЦИЙ АЛЕКСАНДРА БЕНУА

К ПОВЕСТИ «ПИКОВАЯ ДАМА»

Александр Николаевич Бенуа создал для этого издания 28 графических листов — из них 7 полностраничных иллюстраций и 21 элемент оформления (заставки, концовки, акварели к эпиграфам и фронтисписы). В издании 1911 года использованы две разные техники. Полноцветные акварели: - фронтиспис (цветная карта Пиковой дамы); - 7 полностраничных страничных иллюстраций к ключевым сценам (сочные акварели, отпечатанные цветной автотипией на отдельных листах и вклеенные в книгу); - 6 виньеток-карточек к эпиграфам (цветные акварели на отдельных вклейках). Монохромные с подцветкой: - 6 заставок (открывают каждую главу); - 7 концовок (завершают главы и книгу в целом). Они выполнены тушью с небольшой подцветкой и напечатаны прямо на тех же страницах, что и текст, а не на отдельных вклейках.

История создания иллюстраций Александра Бенуа к «Пиковой даме» не менее увлекательна, чем предыстория самой повести. Художник шел к своему шедевру более десяти лет, постоянно переосмысляя пушкинские образы. Эта работа превратилась для него в настоящий творческий марафон, состоявший из трех больших попыток.

Впервые Бенуа прикоснулся к повести в 1898 году. Издатель П.П. Кончаловский готовил роскошный трехтомник к 100-летию со дня рождения Пушкина и привлек к оформлению многих художников. Бенуа выполнил для этого издания всего одну заставку и один набросок сцены в спальне графини. Работа была камерной, но именно она зажгла в художнике желание проиллюстрировать повесть целиком.

Серьезно за работу над повестью Пушкина «Пиковая дама» Бенуа взялся в 1905 году, живя в Париже. Под впечатлением от французской графики XVIII века он создал серию из 7 рисунков черной акварелью с легкой цветной подцветкой. Рисунки получились красивыми, но Бенуа остался недоволен: ему казалось, что серия вышла незавершенной и фрагментарной, в ней не хватало единого ритма.

В 1910 году Бенуа решает полностью переписать цикл. На этот раз он подошел к задаче не как просто рисовальщик, а как архитектор книги. В своей статье «Задачи графики» (написанной как раз в 1910 году) он провозгласил: книга должна быть единым организмом, где шрифт, поля, заставки и качество бумаги подчинены одной цели. За один год Бенуа создал абсолютно новую серию из 28 листов (фронтиспис, 7 полностраничных акварелей, 21 заставка и концовка). Товарищество «Р.Голике и А.Вильборг» предоставило художнику полный карт-бланш и передовые технологии печати. Результатом этого союза и стала та самая книга 1911 года, перевернувшая представление о книжной иллюстрации в России - сплав пушкинской мистики и графики Бенуа признан идеальным визуальным воплощением повести.

ПРЕДЫСТОРИЯ ТОГО, ПОЧЕМУ «ГОЛИКЕ И ВИЛЬБОРГ» ВЗЯЛИСЬ ЗА «ПИКОВУЮ ДАМУ»

Товарищество «Р. Голике и А. Вильборг» возникло в 1902–1903 годах путём слияния двух первоклассных полиграфических предприятий — типолитографии Романа Романовича Голике и фотоцинкографии Артура Ивановича Вильборга. Сразу после основания фирма получила звание Поставщиков Двора Его Императорского Величества, что гарантировало престижные заказы и выход на высший уровень. Но главное — Голике и Вильборг с самого начала ставили перед собой цель выпускать не массовую, а именно высокохудожественную продукцию, ориентируясь на «самый изысканный вкус».

Ключевым поворотом стало привлечение к работе художников объединения «Мир искусства». Это произошло уже в первые годы существования товарищества: в 1904 году именно у Голике и Вильборга начал выходить культовый журнал «Мир искусства», оформляемый Бенуа, Сомовым, Лансере, Добужинским. В том же 1904 году товарищество выпустило монументальный альбом Бенуа «Русская школа живописи» — 101 лист иллюстраций на вержированной бумаге с защитными кальками, в кожаном переплёте, с применением всех новейших способов репродукции. Это было знаковое издание, показавшее, что фирма способна на полиграфические шедевры.

В 1910 году вышла ещё одна совместная работа — книга Бенуа «Царское Село в царствование императрицы Елизаветы Петровны», приуроченная к 200-летию императорской резиденции. Большой формат, кожаный переплет, акварели, чертежи, гелиогравюры, фототипии — и над оформлением снова трудились мирискусники. Бенуа работал с Голике и Вильборгом настолько тесно, что по его инициативе типография специально разработала шрифт, найденный в Академии наук, — подлинный елизаветинский. Именно в процессе работы над «Царским Селом» Бенуа окончательно сформировал свой подход к книге как к единому художественному организму, где текст, шрифт, иллюстрации, бумага и переплёт подчинены общему замыслу.

В том же 1910 году, когда отношения Александра Бенуа с «Голике и Вильборг» были уже отработаны на нескольких крупных проектах, типография заказала ему новую, полномасштабную серию иллюстраций к «Пиковой даме». Структура книги была тщательно продумана: шмуцтитулы, листы с эпиграфами, заставки и концовки в наборных рамках, цветные вклейки на отдельной бумаге. Шрифт стилизован под пушкинское время — продолжение того самого эксперимента с елизаветинским шрифтом, начатого при работе над «Царским Селом».

Издание «Пиковой дамы» в 1911 году не было случайным или единичным заказом. Оно стало закономерным результатом почти десятилетнего сотрудничества лучшей полиграфической фирмы Петербурга с идеологом «Мира искусства» — сотрудничества, в котором обе стороны постепенно наращивали мастерство, амбиции и mutual understanding. Голике и Вильборг давали техническое совершенство, Бенуа — художественное видение, и к 1911 году они вместе достигли того уровня, когда могла появиться книга, которую современники назвали «значительным событием русской художественной жизни».

КРАТКО О ПЕРВОМ И ВТОРОМ ИЗДАНИЯХ «ПИКОВОЙ ДАМЫ»

Первое издание повести А.С. Пушкина «Пиковая дама» в издательстве «Голике и Вильборг» вышло в 1911 году общим тиражом 3000 экземпляров – лимитированное ненумерованное издание. Оригинальные издательские переплеты этого выпуска были выполнены в трех вариантах:

- Тёмно-зелёный цельнокожаный сафьяновый переплёт — считается самым редким из серийных. Книги одевались в сафьяновую кожу с золотым и блинтовым (вдавленным) тиснением, снабжались узорными форзацами и торшонированным обрезом с золотой «головкой». Из-за высокой цены (15 рублей) их тираж был минимальным, и сегодня среди коллекционеров они ценятся очень высоко;
- Белый шёлковый переплёт — изготавливался из плотного муарового белого шёлка с золотым тиснением и тройным золотым обрезом. Также считается роскошным (12 рублей), но всё же - чаще встречающимся вариантом.
- Картонажный переплёт — «тиражный», то есть массовый вариант. Это были плотные картонные крышки, обтянутые бумагой верже с напечатанным цветным и золотым орнаментом по эскизу Бенуа. Корешок у этого варианта был тканевым (коленкоровым). Большая часть тиража вышла именно в этом переплёте (2500 экземпляров). Это была самая доступная по цене версия (10 рублей) — с золотым тиснением на корешке и крышках, форзацами из узорчатой бумаги, торшонированным обрезом с золотой «головкой» и футляром из декоративной бумаги.

Самым редким из трех вариантов издательского переплёта является тёмно-зелёный цельнокожаный сафьяновый переплёт – он и самый дорогой, и самый желанный для коллекционеров произведений А.С. Пушкина и иллюстраций А.Н. Бенуа.

В 1917 году в издательстве «Голике и Вильборг» вышло второе издание «Пиковой дамы». Но в этом издании был только один вариант издательского переплёта – картонажный, из картона, обтянутого бумагой.

* * *

Редкое издание, имеет большую художественную и коллекционную ценность.
Подходит для дорогого представительского подарка.

Цена 7 900,0 у.е. Оплата в рублях по курсу ЦБ РФ на день покупки.