А.С. ГРИБОЕДОВ
«ГОРЕ ОТ УМА»

КОМЕДИЯ В ЧЕТЫРЕХ ДЕЙСТВИЯХ В СТИХАХ
ИЛЛЮСТРАЦИИ ДМИТИЯ КАРДОВСКОГО
ИЗДАТЕЛЬ «ТОВАРИЩЕСТВО Р.Р. ГОЛИКЕ
И А.И. ВИЛЬБОРГ»
ПЕТРОГРАД, 1917 ГОД

ЦЕНА 7 900,0 У.Е., ОПЛАТА В РУБЛЯХ ПО КУРСУ ЦБ РФ НА ДЕНЬ ПОКУПКИ

Представляем антикварную книга из раздела «Классика русской литературы» - второе издание комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» с удивительными и роскошными иллюстрациями
Дмитрия Николаевича Кардовского. Это знаменитое и лучшее в истории отечественного книгоиздательства издание комедии А.С. Грибоедова, выпущенное в 1917 году типографией поставщиков Двора Его Императорского Величества - Издательским товариществом
«Р.Р. Голике и А.И. Вильборг». Золотой фонд русских библиофильских изданий.

КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ ИЗДАНИЯ (АТРИБУЦИЯ)

Автор: Александр Сергеевич Грибоедов;
Полное название издания:
«Горе от ума. Комедия в четырех действиях в стихах А.С. Грибоедова. С иллюстрациями Д.Н. Кардовского»;
Город издания и издатель:
Петроград, Издание «Товарищества Р. Голике и А. Вильборг»;
Год издания: 1917 год. Второе издание;
Тираж: Лимитированное издание тиражом 1500-2000 экземпляров.

Страниц:
[6] — шмуцтитулы, авантитул, два цветных фронтисписа, титульный лист, пустые страницы-паузы;
158 страниц, основной текст книги;
[2] — пустые страницы-паузы;
14 страниц — «Варианты» под редакцией Н.К. Пиксанова со своей пагинацией;
[2] —историческая афиша 1831 года;
[18] — факсимильные страницы рукописей Грибоедова;

Формат: Увеличенный энциклопедический формат (in-folio): 34,0 Х 27,7 см.;
Бумага: Издание отпечатано на роскошной дорогой бумаге «верже» ручной выделки —
с характерной «решеткой» на просвет;

Иллюстрации: в книге 29 иллюстраций. В том числе:
- 1 черно-белый рисунок на авантитуле (ваза, клоунский колпак и шпага);
- 2 цветных фронтисписа (портрет Грибоедова и жанровая сцена);
- 5 чёрно-белых заставок, одна перед всей комедией, и четыре перед каждым действием;
- 11 цветных полностраничных иллюстраций;
- 10 чёрно-белых (монохромных) полностраничных иллюстраций;
Всего 29 элементов художественного оформления книги;

Переплёт: Экземпляр в роскошном оригинальном издательском библиофильском шёлковом переплете темно-зеленого цвета с орнаментальным тиснением. На передней и задней крышках переплёта тиснение: симметричные рамки с растительным и геометрическим мотивами. На корешке тиснением: растительный орнамент, название книги и фамилия автора. Оригинальные издательские хромолитографированные форзацы из цветной бумаги зеленого цвета с растительным орнаментом. Верхняя, боковая и нижняя сторонки торшонированы. Оригинальное издательское шёлковое ляссе белого цвета.

Сохранность: Отличная, коллекционная сохранность. Без утрат, с полным комплектом страниц
и иллюстраций.

КРАТКО О ПЕРВОМ И ВТОРОМ ИЗДАНИЯХ КНИГИ «ГОРЕ ОТ УМА»

Иллюстрированное издание комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума», выпущенное знаменитым петербургским Товариществом Р. Голике и А. Вильборг, признано одной из вершин отечественного книжного искусства и библиофильской редкостью. Появление этого шедевра полиграфии не было разовой акцией - книга выходила двумя самостоятельными тиражами, каждый из которых обладает своей уникальной историей и ценностью для коллекционеров.

Первое, оригинальное изданиеувидело свет в 1913 году. Наборный титульный лист этого тиража венчает указание места и года издания: «С.-Петербургъ, 1913». Тираж первого издания около
2 000 – 3 000 экземпляров, это был типичный объём для роскошных подарочных изданий того времени. Первый выпуск имел большой успех в среде библиофилов того времени, и весь тираж мгновенно разошёлся, сразу став редкостью.

Колоссальный спрос побудил издательство подготовить повторный выпуск, и в 1917 году вышло второе (повторное) издание книги.Текст под редакцией профессора Н.К. Пиксанова, состав иллюстраций и общая архитектоника книги остались неизменными, однако этот тираж оказался в совершенно ином историческом контексте. Из-за событий Первой мировой войны столица империи была переименована, поэтому на титульном листе второго издания значится: «Петроградъ, 1917».

Тираж второго издания был около 1 500 – 2 000 экземпляров (фактически уцелело гораздо меньше). Издательство планировало повторить коммерческий успех и отпечатать аналогичный по объему тираж. Работа над книгой велась в течение 1916 года и завершилась в 1917-м. В реальный оборот поступила лишь малая часть от первоначально планируемого тиража - из-за революционных событий февраля и октября 1917 года, забастовок печатников и последующей национализации типографии, тираж физически не успели полноценно собрать, сброшюровать
и пустить в продажу. Процесс распределения книг был полностью нарушен. Значительная часть готовых, но еще не сшитых листов осталась лежать на складах и впоследствии погибла или была утилизирована в годы Гражданской войны. Именно эта недораспределённая судьба сделала петроградские экземпляры 1917 года в идеальной издательской сохранности уникальной букинистической удачей, которая встречается на антикварном рынке даже реже, чем первое издание.

ПРЕДЫСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ИЛЛЮСТРАЦИЙ К КНИГЕ «ГОРЕ ОТ УМА»

ХУДОЖНИК И ИЗДАТЕЛЬСТВО
Товарищество «Р. Голике и А. Вильборг» к 1907 году закрепило за собой статус лучшего иллюстративно-издательского предприятия империи. Они ориентировались на элитарный круг библиофилов, которым требовался безупречный художественный продукт. Издательство целенаправленно привлекало к оформлению дорогих библиофильских изданий ведущих художников — среди их авторов были А.Н. Бенуа, И.Я. Билибин, И.Э. Грабарь.

Издатели внимательно следили за рынком и увидели невероятный успех гоголевского «Невского проспекта» (1904), который Кардовский оформил для эксклюзивного «Кружка любителей русских изящных изданий» (КЛРИИ). В 1910-е годы его считали одним из лучших русских книжных графиков. Голике и Вильборг поняли, что этот художник обладает уникальным даром «вещности» — он умел рисовать исторический быт, мебель, ткани и человеческие характеры осязаемо, живо и психологически глубоко. Пьеса Грибоедова требовала именно такого — академического, строгого и одновременно живого подхода.

В 1907 году Роман Голике и Артур Вильборг напрямую сделали официальное предложение Дмитрию Кардовскому выполнить иллюстрации к комедии Грибоедова «Горе от ума». Более того, они не просто «наняли художника», а пошли на огромный финансовый и творческий риск, заключив с ним долгосрочное соглашение. Издательство не ограничивало Кардовского его во времени, ему был гарантирован солидный гонорар, выплачиваемый поэтапно, и предоставлена полная свобода в трактовке образов и режиссуре книжного пространства.

НАЧАЛО И ХОД РАБОТЫ
Работа над циклом началась в 1907 году и продолжалась долгие пять лет, вплоть до 1912 года. Такой огромный срок объясняется тем, что Кардовский отказался «рисовать из головы». Он подошёл к задаче как профессиональный историк-архивист, искусствовед и бытописатель.

Главная трудность заключалась в воссоздании абсолютной достоверности «фамусовской Москвы» 1820-х годов. За прошедшее столетие быт, костюмы и сама атмосфера Москвы кардинально изменились. Чтобы побороть это, художник предпринял колоссальные изыскания. Кардовский месяцами изучал фонды музеев, старинные гравюры, модные французские журналы 1810–1820-х годов, портреты кисти Тропинина и Кипренского. Он выверял всё: фасоны фраков, покрой бальных платьев, изгибы мебели «русского ампира», форму подсвечников, типы причёсок и даже военные шнуры на гусарских ментиках.

Художник специально ездил по старым московским дворянским особнякам и подмосковным усадьбам, которые уцелели после пожара 1812 года. Анфилады комнат, тяжелые двери, нависающие люстры и планировка дома Фамусова срисованы с реальной архитектуры московского классицизма.

СОЗДАНИЕ ОБРАЗОВ ГЕРОЕВ КОМЕДИИ «ГОРЕ ОТ УМА»
Дмитрий Николаевич Кардовский совершил подлинную революцию в иллюстрировании комедии. Художник сознательно ушёл от той гротескной, «шаржевой» манеры, которая встречалась в иллюстрациях к «Горю от ума» до него (яркий пример — знаменитые рисунки Михаила Башилова 1860-х годов, которые долго считались каноном). Он стремился создать не карикатуры, а психологически убедительные, живые образы — и при этом сохранить историческую достоверность быта. Как он этого добивался?
- Акцент на психологию, а не на утрирование.Вместо того чтобы гиперболизировать черты (делать Фамусова чрезмерно тучным и комично-злобным, а Чацкого — нелепо-язвительным), Кардовский искал в каждом герое комплекс мотивов. Он показывал не просто «тип», а человека со своими переживаниями.
- Работа через детали и контекст. Художник тщательно прорабатывал костюм, причёску, аксессуары, мимику, позу и жест — именно эти «мелочи» считываются зрителем как маркеры характера.
- Важность композиции и взаимодействия. Кардовский часто выстраивал сцены так, чтобы характер раскрывался в диалоге или конфликте.
- Глубокий анализ текста комедии. Художник не просто иллюстрировал эпизод, а вчитывался в драматургический подтекст. Он стремился передать не только сюжетный момент, но и нравственно-психологический, социальный контекст пьесы.
- Внимание к эпохе. Детальная прорисовка интерьеров, мебели, предметов обихода (канделябры, сервизы, узоры на тканях) создавала достоверный фон. Это помогало зрителю «почувствовать» время и социальный статус героев, что делало их образы более убедительными и «настоящими».

В результате у Кардовского получилась не серия карикатур, а полноценная графическая интерпретация комедии. Его иллюстрации стали не просто украшением книги, а глубоким графическим комментарием к тексту: они помогали читателю лучше понять мотивы героев, увидеть конфликт не только в словах, но и в пластике, в атмосфере сцены. Именно поэтому цикл Кардовского до сих пор считается эталонным.

КРАТКО ОБ ИЛЛЮСТРАЦИЯХ КНИГИ «ГОРЕ ОТ УМА»

В книге комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» 29 элементов художественного оформления – цветные и чёрно-белые (монохромные) иллюстрации работы Дмитрия Кардовского разного размера и назначения. Вот структура этих иллюстраций:

1. Открывает книгу первый цветной фронтиспис перед авантитулом. На нём изображен портрет автора комедии, Александра Сергеевича Грибоедова в мундире Иркутского гусарского полка;
2. После этого идет иллюстрированный авантитул– на нем находится чёрно-белый рисунок
с изображением вазы, увядших цветов, шутовского колпака с бубенцами (как пародия
на королевскую корону) и шпаги. На эфес шпаги надет еще один, меньший по размеру, шутовской колпак;
3. Следом идет второй цветной фронтиспис перед титульным листом. На нём изображена жанровая сцена «Чацкий на балу у Фамусова», иллюстрация к III действию комедии
«Горе от ума»;
4. Первая чёрно-белая полностраничная заставка, перед листом «Действующие [лица]».
Название этого рисунка «В фойе театра»;
5. Далее идут четыре монохромные полностраничные заставки, по одной на каждое действие:
- Действие I - «Лиза у напольных часов»;
- Действие II – «Дом Фамусова»;
- Действие III - «В гостиной у Фамусова»;
- Действие IV - «Отъезд Чацкого»;
6. Внутри каждого из четырёх действий находятся 21 цветные и чёрно-белые (монохромные) полностраничные иллюстрации с изображением жанровых сцен комедии. В том числе:
- 11 цветных полностраничных иллюстраций;
- 10 чёрно-белых (монохромных) полностраничных иллюстраций;
Всего в книге «Горе от ума» 29 элементов художественного оформления издания.

ТЕХНИКА ИСПОЛНЕНИЯ РИСУНКОВ
Художник, Дмитрий Николаевич Кардовский, выполнял рисунки для иллюстраций книги в следующих техниках:
- Рисунки для цветных иллюстраций - акварель, тушь, перо и белила. Кардовский сначала делал филигранный рисунок пером и тушью, фиксируя контуры, а затем послойно насыщал его прозрачной акварелью. Белила использовались для передачи блеска (на люстрах, эполетах) и фактуры тканей.
- Рисунки для чёрно-белых (монохромных) иллюстраций- рисунок пером, жидкая тушь и соус. В данном случае «соус» — это инструмент для рисования в виде толстого карандаша, изготовленного из спрессованного порошка сажи с примесью клея. Художник сочетал строгий перьевой штрих с мягкой сухой растушевкой соусом. Это позволяло создавать глубокие, бархатистые тени и передавать камерную атмосферу рисунку.

ТЕХНИКА ПЕЧАТИ ИЛЛЮСТРАЦИЙ
- Цветные иллюстрации к «Горе от ума» печатались методом «трёхцветной автотипии» — это технология высокой печати, в которой в качестве формы используется металлическая (для многоцветной печати — медная) пластина. Автотипия представляет собой растровый способ передачи полутонов - растр позволяет точно воспроизводить градации тона, а использование трёх печатных форм обеспечивает широкую цветовую гамму при высокой тиражестойкости.
Клише для автотипии изготавливались методом цинкографии: на цинковую пластину через растровую сетку копировали негатив, затем пластину травили кислотой — в результате печатающие элементы оставались выпуклыми. Для цветоделения оригинал снимали через светофильтры и готовили три отдельные формы — под синюю, красную и жёлтую краски. Каждый цвет наносили последовательно, точно совмещая оттиски. При наложении красок формировалось цветное изображение, позволявшее убедительно передавать мягкие тональные и акварельные переходы.
- Чёрно-белые (монохромные) иллюстрации к «Горе от ума» печатались методом «фототипии» — это технология плоской печати, при которой форма создаётся на стеклянной пластине со слоем хромированной желатины. Фототипия применялась для воспроизведения полутоновых изображений (в том числе фотографий и художественных рисунков) без использования растра. Благодаря этому достигалась фотографическая точность и очень тонкая градация тонов — качество, особенно ценное для художественных изданий начала XX века.

* * *

Редкое издание, имеет большую художественную и коллекционную ценность.
Подходит для дорогого представительского подарка.

Цена 7 900,0 у.е. Оплата в рублях по курсу ЦБ РФ на день покупки.